Дэвид Боуи и Катрин Денев, 1983 г.

@темы: Для памяти

---

Соу вери мега слоу пост про планы на зиму.

@темы: SecondLife, бесчестье и чужок, Dragon Age

---

 feyra, с днём рождения! Вжухвжух, во имя оббатства!

28.10.2015 в 23:28

Пишет  feyra:

грубые костяные поделки: левиафан
чужой

все, кто слышал руны, шептал о песне — задыхаясь, кровью своей давясь — что рождалась где-то в далекой бездне и над тем, кто смертен, имела власть. это тихий шелест и бой набата, что китовьим криком звучит извне, заставляя брата идти на брата или мать дитя бросать меж камней. это страстный шепот и вопль страданий, для кого-то даже предсмертный хрип. ни одно из древних людских преданий ни малейшей правды не говорит.

но протяжный крик разрывает толщу ледяной воды в глубине морской. этот звук страшит первозданной мощью и такой же древней, как он, тоской. словно стон вибрацией режет душу: эта песня может свести с ума, и сведет, конечно же — нет, не слушай, ей настолько просто тебя сломать. это зов, который никто не слышит, из глубин, затерянных в пустоте, что китовьим плачем звучит все тише

на другой,
неправильной,
частоте.

.

Рэй Фейра

Download rfeyra Leviathan for free from pleer.com

28.10.2015 в 23:28

Пишет  feyra:

грубые костяные поделки: сердце
корво/сердце

лорд-защитник носит на сердце тяжесть,
и она гранитной плитой лежит.
лишь штрихи — как перья — водой и сажей,
чтобы больше правды и меньше лжи.

он бы мог погибнуть, оберегая,
но судьба смеялась ему в лицо:
«ты легко справлялся с ее врагами,
побеждал завистников и глупцов,

но найдешь ли руку, что зла желала,
если видел только лишь блеск клинка?»
эта боль сильна, но ее так мало,
и себя спасти от нее никак.

этот год предательствами наполнен,
а друзья врагов несказанно злей.
лорд-защитник жив: он живет и помнит —
и плевать, что кажется тяжелей.

под кроватью пусто, мы знаем с детства,
если есть где монстры — увы, не там.

лорд-защитник держит в ладонях сердце,
но оно давно уж стучит не в такт.

.

Рэй Фейра

Download rfeyra The Heart for free from pleer.com

31.10.2016 в 15:35

Пишет  feyra:

impale
«фобии»

я боюсь темноты и того, что таится в ней, я боюсь замолчать, себя потеряв во сне, я боюсь высоты и больше боюсь упасть, но справедливость будет всегда слепа, и если мой страх логичен и обоснован, я никогда не встречусь с ним больше снова — я опасаюсь свет гасить перед сном, но тень не придет, и ложе мне не тесно, и на крыше встречать рассвет мне резона нет, нет реального шанса упасть из дыры в стене. наши фобии лишь эмоции и слова. я боюсь, что мне станет полностью наплевать, и ни ты, ни кто будет после не тронут душу, а потом я забуду вовсе и предыдущих. этот страх ведь слабей, чем тысячи остальных, и не снятся о нем леденящие душу сны, так зачем опасаться, что копья он навострит и убьет меня изнутри?

.

Рэй Фейра

Download rfeyra Phobias for free from pleer.com

@темы: SecondLife, Dishonored, бесчестье и чужок, маленький бесчестный голосочек

---

Ещё буквально позавчера я в миллион триста тысяч миллиардный двадцать пять двести пятисотый раз рассуждала о том, как же это странно — иметь две совершенно разные жизни: реальную и сетевую.
А сегодня я вдруг поняла, что это не странно, а кокрастыке (с) весьма охеренно.
На данный момент эти жизни у меня настолько оторваны друг от друга, настолько расходятся в своем стиле, течении, во взаимодействии с людьми и распределении моих личных ресурсов, что просто... прекрасно дополняют друг-друга!
Разделяй и властвуй, как говорится. Я сама могу регулировать степень взаимопроникновения реаловых и сетевых событий, и обратный процесс.
(«Могу» тут естественно имеется в виду такоэ... могу в пределах диапазона возможностей вмешательства в этот процесс.)

@темы: захерня, SecondLife, Для памяти

---

PREPARE TO CRY #2

Много я артов посмотрела, но почему-то этот одним из самых жутких показался. Эмоционально.

You’re right, the Empress was different
[x]

— ещё 4 порции красоты и тлена —

[x]


[x]


[x]


[x]

С утра впал в тоску — целый день свободен! (с)

@темы: SecondLife, Dishonored, бесчестье и чужок

---

Аминь!

30.10.2016 в 02:57

Пишет  feyra:

открыточка всем начинающим граблеводам

и профессионалам в области граблеведения

@темы: Для памяти

---

В сегодняшних снах было много необычного, странного и крипового.
Если говорить о структуре — не так уж много удавалось посмотреть снов, продолжающихся сюжетно после коротких ночных пробуждений (хзчо, от страха или от жары просыпалась несколько раз),а ещё реже приходилось во сне... думать. Вот как странно бы это не прозвучало, осознанность действий, а тем более — осознанная речь, — это что-то новенькое.
Один из самых жутких снов, виденных мною в жизни (не так давно, к слову), был о побеге из больницы, в которой проводились эксперименты над людьми. В нём меня не покидало ощущение совершенно панического ужаса, и большая часть этого ужаса была вызвана совершенным отказом соображалки: я не могла взять себя в руки, не могла сосредоточиться, находясь в экстремальной ситуации совершенно не могла адекватно реагировать, просто бежала и боялась, боялась и бежала.
А сегодня вот, во втором сне, основная сюжетная линия которого была основана на легенде о четырёх братьях — богах войны, у каждого из которых было свое смертельное оружие, и которые бесконечно воевали между собой, я умудрилась мало того, что сообразить, что надо сказать, так на ходу ещё и исправиться.

Притча-миф о четырёх братьях-богах, мудром Учителе и пустыне

Четыре брата-бога соревновались между собой в воинском искусстве, один владел мечом, второй — луком, третий — булавой, а четвертый... силами разума. Поэтому он перестал быть богом войны и стал богом справедливости/мира, и три брата изгнали его на мороз из своих пустынных королевств, и с того самого мороза он скорбно продолжал следить за их непрекращающимися тёрками.
С течением времени трем братьям слегка поднадоела эта бесконечная междусобица, и они отошли в тень, но лишь затем, чтобы через поколение начать всё заново; не своими руками, но вложив своё оружие в руки тех, кому суждено стать их воплощением в грандиозной новой войне.
Развлекаясь подобным образом, немилосердные боги довели земли, принадлежавшие народам, которым они "покровительствовали", до полного истощения: пустыня поглотила их, солнце иссушило их, а люди стали тенями самих себя. Но один юный воин, в разгар кровопролитного сражения, опустил меч и внял голосу разума, говорящему, что нужно разорвать этот порочный круг, остановиться и найти способ остановить вечные войны. Он стал духовным учителем для своего народа, и положил жизнь на то, чтобы вселить в их сердца идею милосердия и созерцания.У него было много последователей, проповедников-паломников, да и сам он до преклонного возраста путешествовал по красным пустыням в поисках мира.
И вот однажды, в одном из таких путешествий, он наткнулся на некое святилище, в котором лежало божественное оружие — лук и колчан со стрелами. Там же он нашёл и книгу, в которой говорилось, что братьев-богов не трое, а четверо, и тот, четвёртый, мудрый и справедливый, в своем морозном пределе ждёт визита героя, который осмелится нарушить бесконечную цикл деструкции и смерти.
Пока старый Учитель был занят изучением книги, найденный им ранее божественный лук исчез, а служитель святилища сказал, что пробил час для начала новой войны, и один из богов приказал ему послать оружие в нужные руки, в нужное место. Туда, где всё начнётся. В который раз.

Солнце палит нещадно, оно белое и страшное, жар от камней и песка будто вибрирует в воздухе и чувствуется всем телом, но меня бьёт озноб, когда я понимаю, что произошло: война должна начаться в тех землях, откуда родом сам Учитель. При правящем там царе остался Первый из его учеников — мудрец Аристотель (не спрашивайте >__<, и первое, что я вижу, переступив порог охваченного огнём, и встретившего нас криками и лязгом стали о сталь дворца — его тело и отрубленную голову рядом.
Я хватаю валяющийся подле трупа свиток и бегу вслед за поспешно удалющимся Учителем, понимая, что теперь, после смерти Аристотеля, занял его место и стану его Первым.
Учитель стар. Разве заслужил он смотреть на происходящий ужас, — как всё то, что он созидал, предано огню, рушится по прихоти какого-то неугомонного бога?
— Мы должны найти четвё.... — начинаю я, но тут же осекаюсь
Неуверенности в данном вопросе быть не должно. Я остался Первым, и отныне должен не спрашивать, а быть уверенным. Учитель видел ужасы в юности, и вот они снова настигли его. Я должен дать ему надежду и поддержать его.
— Мы найдём четвёртого бога-рыцаря, Учитель, — говорю я твёрдо.

В белом лесу меж заснеженных гор навстречу нам идёт рыцарь в серебряных доспехах и шлеме в виде головы зверя.
Мы победили.

_______________

Пост-притчевая норкоманея

А вот дальше началась какая-то лютая наркомания про то, что типа всё это была какая-то онлайн игра дополненной реальности, в которую мы шпилили всем оркестром (практически), и типа так как мы выиграли, теперь можем получить награду из рук побежденных нами "врагов".
На ледяном постаменте в ряд стоят четыре фигуры в довольно странных серебряных доспехах, а у меня довольно странное желание — просто взять и обнять того, кто был четвёртым "богом".
Но желанию этому не суждено сбыться, так как стоящая рядом коллега Таня вручает мне миску с говяжьим бульоном, а так же даёт в руки какую-то глиняную вазочку с опалом, со словами: "Тут Волощук напел несколько нот, тебе нужно угадать, что это за ноты. Я не знаю, что ты получишь в награду, но это — дополнительное испытание". И я прикладываю сосуд к уху, там действительно голосом Серёжи напето какое-то "ту-ду-ду-ля-ля-ля", и пытаюсь понять, вотзефак.
А за столом, который я вижу сквозь ледяные колонны, сидит Аня и Волощук, и разговаривают о какой-то технике, телевизорах и трансляции, и Аня возмущается, что Волощук впаривает ей какую-то хрень про рекламу, когда у неё и декодера-то для телевизора нету.
БЛЯТЬ (с)
________________

А первый сон (по хронологии первый, как раз тот, за время которого я дохрена раз просыпалась) был про зомби-апокалипсис. И... пусть по сути своей он куда страшнее, чем тот кошмар с побегом из больницы, но панического ужаса не было: просто так вот, со стороны смотря, это.. жутко.
Уж насколько не близка мне тема зомби и прочего, но... как же во сне это было реалистично и крипово.

Про хлебушек, заразу и тлен

В большом мегаполисе — типа Пекина или Нью-Йорка, с небоскрёбами и неоновым светом — случилась вспышка какой-то эпидемии, поразившей людей. Увы, я даже не могу вспомнить, в чем заключались симптомы и как протекала болезнь, но... скорее, это ближе к крысиной чуме Дизоноред, чем к какому-нибудь Валькиному Деду.
Неведомая зараза шагает по городу, выкашиывая целые районы. Вернее скзать, не выкашивая, а...
Вот представьте. Идёте вы, значит, за хлебушком в супермаркет. И вдруг понимаете, что люди, которые на улице вокруг вас, не двигаются. Просто стоят и не шевелятся. Или медленно покачиваются, стоя. И вы идёте не просто за хлебушком, а за хлебушком в разворованный супермаркет с наполовину погасшей вывеской. И дело ночью происходит. И вам нужно пройти между кажущихся скелетами в одежде сограждан незамеченным. И у вас в руке нож, в ухе — bluetooth-гарнитура, в которую кто-то причитает: "Как ты там, все в порядке? Ответь!! Зачем ты туда пошел??" — а вы такой бодрячок, отвергаете наползающий, как липкий слизняк — на яблоко, страх, и отвечаете: «Всё ок, их тут много, но я справлюсь».
Заражённые похожи на плакальщиков, только очень, очень вялых. Они не мёртвые, а лишь умирают, и безумные, но очень, очень тормознутые. От одного-двух вполне можно убежать, от толпы — неа. Но нападают эти болезные только если сильно их раззадорить. Если просто идти за хлебушком — они не нападут.
Я иду по подъезду, засыпанному осколками плитки и бетонным крошевом, и думаю, в скольких квартирах сейчас уже гниют трупы, а в скольких доживают последние дни больные люди.
У моего жилища какие-то неебически сложные электронные замки и система проверки личности.
Болезнь нельзя вылечить, можно лишь изолировать целые районы, закрывая границы и перекрывая доступ на территорию. Кольцо сужается, в центре ещё ходит метро, но в высоких домах уже нет живых. Вся жизнь — под землёй.
Так страшно. Очень страшно. В гарнитуре — родной голос, где-то рядом кто-то дожёвывает соседа, а в руке — пакет с хлебушком.

@темы: сны и бред наяву, сны

---

Звонили из Бездны, просили перестать орать.

PREPARE TO CRY

via dunwall

via nostrromo

@темы: SecondLife, Dishonored, бесчестье и чужок

---

Минутка Dragon Age

Неведомым образом, у двух фрагментов сна был один таймлайн (хотя это невозможно, и существовали они как бы в параллельной реальности).
Или это был излюбленный приём моего подсознания — два одинаковых сна подряд, только в данном случае была дана одинаковая обстановка но разный контекст.

1. Тюремная камера. Вид от стены, противоположной входу.
Факел освещает фигуру мужчины, сидящего на тонкой соломенной подстилке. Руки его связаны за спиной, на глазах — повязка из плотной ткани, но по характерной причёске ясно, что это — Логейн.
Он совершенно неподвижно сидит, повернувшись спиной к двери; за дверью слышны приближающиеся голоса, звон ключей, и вот, наконец, она распахивается и в камеру заходит... Рендон Хоу. Глаза его тоже, отчего-то, завязаны (но это, скорее, по собственной воле (?)).
Сопровождающий его тюремщик с факелом остаётся в дверях. Хоу мерзко улыбается, и чуть ли не на ходу начинает развязывать тесёмки на штанах. И совершенно ясно, что будет происходить дальше.
Логейн узнаёт Хоу по голосу — говорит тот что-то непотребное и мерзкое, непристойного характера, — но продолжает сидеть неподвижно. Он... сломлен, совершенно и абсолютно, и не цепляется ни за честь, ни за жизнь. Всё кончено.
И.... и дальше я ничего не помню, но всё плх, слэш нон-кон энца стольконеживут, которую мой мозг, как закостенелый гетник, не дал посмотреть, беда.

2. Тюремная камера. Вид сверху — будто бы «камера» висит под потолком.
Факел освещает фигуру эльфийки, которая безвольно лежит на тонкой соломенной подстилке, уставившись в потолок. Она тяжело дышит, и на смертельно бледном лице отчётливо видны тёмные вены. Скверна.
Это Сурана. И она умирает.
Дверь в камеру открывается почти бесшумно, и так же бесшумно в неё входит другая эльфийка — она постарше, одета в дворянское платье, в руках её — магический посох.
Это Фиона. И она — мать Нерии в этом сновидческом AU.
Прислонив посох к стене она ложится рядом с Сураной, никак на это не реагирующий, и смотрит на неё полным боли взглядом. Берёт её за руку — и Сурана слабо сжимает пальцы.
Фиона плачет, гладит дочь по лицу, потом следит за её взглядом и тоже замирает, глядя в потолок (считай, прямо «в камеру»). Поднимает руку, и, указывая пальцем вверх говорит шёпотом: «Где-то там, наверху, за этими камнями, звёздное небо...»

@темы: сны и бред наяву, сны, Dragon Age

---

Хуппи Холуин (слоу-по)

30.10.2016 в 11:32

Пишет  Diary best:

Пишет  *Фармазон*:

Немного черного юмора вам в ленту

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

@темы: (с)пёрто, а тема-то печальна... (с)

---

Хуппи Холуин

Захожу на фикбук и вижу кнопочку «Случайный фик».Жму.
Первым выскакивает текст про Джастина Бибера. Пока мозг не успел осознать глубину днища, жму ещё.
А там... текст.. по роману Л. Андреева «Дневник Сатаны»

*дышит в пакет, но постепенно забывает, как дышать*
И вот блять ©, как бы сказать-то... мне это даже совпадением не кажется.
Это просто что-то, что продолжает случаться.

@темы: захерня, по ту сторону зеркал, невероятно, но FUCK!!!

---

@темы: (с)пёрто, по сю сторону зеркал =)

---

Приснилась дивная крипота по мотивам лиденского зомбеапокалипсиса.
Но именно что «по мотивам», потому как ничего подобного на самом-то деле не было, и по глобальной задумке причины болезни, у которой и названия-то нету ещё, были совсем другими — куда менее романтическими и, скорее, грустно-хитровыебанными.
Но на секундочку я всё-таки задумалась: а что если бы всё было уоттакуот? Нене, херня.

Лучше бы я эти шестьсот знаков на кинк написала, ей-Богу

Виртуальная реальность и я — внутри неё (не дающая моему мозгу технологии будущего, как и в предыдущих сериях).
Парадная лестница старинного особняка — я бы даже скзала «дворца», — довольно сложной геоматрии: после площадки между этажами расходящаяся четырьмя пролётами на две стороны крытой галереи. Я иду по тому пролёту, что ведёт к выходу на террасу.
Вокруг царит совершеннейшее мракобесие и тлен — первый этаж дворца горит, оттуда слышны оры и вопли, в которых мало человеческого, прямо за мной обваливается кусок лестницы, и видно, что внизу бегают какие-то стрёмного вида мелкие гадкие твари — похожие на драгонажных глубинных охотников, только больше раза в два (мелкодинозаврики). Твари бегают хаотично, натыкаются на горящие препятствия и обжигаются, и вопят, но не пытаются скрыться от огня.
Те, что ещё вот-вот только что были адекватными людьми, тоже бегают внизу — полусожжённые или горящие они вцепляющиеся друг в друга с визгом, раздирают друг друга, кусаются и бегают за тщетно пытающимися скрыться не-заражёнными.
Заражение моментально — через укус или царапину, в лучших традициях зомбехоррора, только с одним отличием: заражённые охотятся и на здоровых, и друг на друга, и на мелких тварей, пытающихся дать им сдачи.
Среди всей этой феерии я медленно поднимаюсь по истёртым мраморным ступеням, заваленным жухлой листвой, которую намело ветром с террасы, и поёживаюсь от холода.
На площадке передо мной стоят двое — мужчина и девушка в подвенечном платье. Судорожно сжимая друг-друга в объятиях они с ужасом переглядываются, смотрят то вниз — на объятую пламенем обвалившуюся лестницу и творящийся там ад, то просто вокруг — на бегающих в панике людей вперемешку с пытающимися их покусать заражёнными нёхами.
Подобно рыбе-дебилу, я за этой сценой наблюдаю с большим интересом, потому что знаю сюжет данного «кина»: вся эта зараза начала распространяться по дворцу именно из-за парочки вцепившихся друг в друга молодожёнов. Просто потому что они поженились, вопреки запрету на межвидовой брак между их, эм-м... расами? ЧТО И вроде как, по условиям задачки, вся ебанина с пробуждением этого вот бешенства/заражения этим вот бешенством должна происходить при определённых обстоятельствах (смешивания генетического материала, ну вы понимаете, о чем я, ага), но она началась как-то сама собой. ПРОСТ
На охеревшую от развития событий парочку несчастных влюблённых никто не обращает внимания — бешеные особи вроде как принимают их за «своих», а у пытающихся спастись есть занятия поинтереснее, чем устраивать разборки с главными виновниками торжества (ахаха, шутка-шутеечка, да).
Обогнув этих трясущихся от лёгкой невыносимости бытия товарищей я, совершенно хладнокровно подумав: «Во идиоты... Ну, сами виноваты!», — сворачиваю направо и вижу притаившегося в нише за какой-то статуей странного зверя? Птицу? Вилку, ангела, сто рублей?.
Строением тела она напоминает мне страуса, только не в пример симпатичнее: цвет перьев варьируется от глубокого фиолетового до тёмно-розового, длинная шея тоже оперена и выглядит очень изящно, а с весьма милой морды (или как это у птиц называется) смотрят большие испуганные глаза.
Откуда-то вспоминаю, что эти птицы, когда пугаются, становятся каменными, и с мыслью «птичку жалко!» пытаюсь приманить ее куском хлеба, который, оказывается, сама жую. ВНЕЗАПНО
Птица, озираясь по сторонам и дёргаясь от каждого вопля, подходит ко мне и берет хлебушек из рук. А я вдруг думаю, что те уродливые твари, бегающие по нижнему этажу — птенцы таких вот птиц. Только заражённые и обгорелые.
Грустно пожёвывая хлебушек, птица смотрит на меня своими умными глазами. А я делаю звук виртуальной реальности потише — потому что задолбали вопли, — глажу птичку на прощание по боку, и иду в соседнюю комнату, где располагается какой-то общепит типа Макдональдса. В помещении людно, но я сажусь за ближайший столик, за которым сидит какой-то мой приятель, и нагло тырю у него из пакетика картошку-фри.
ТАРАМ ПАРАМ ПАМ.
ПАМ!

__________________

Да, такой вот резкий переход. Нет, не знаю, почему.
Маринованные огурцы всегда на страже.
__________________

Попытка в Фрейда с лисом:
1. Несколько раз за последние дни цитировала фразу «это какк ездить на велосипеде, который горит, и ты горишь, и всё горит, и ты в аду.»
2. Последние дни часто думала про лиденов и их бешеную заразу
3. Таки недавно была в Макдональдсе
4. Посмотрела несколько летсплеев по Dying Light — оттуда смесь с зомбями.
5. Снова думала про вирт.реальность — несколько раз какие-то футуристические рекламки окулус рифта на ютубе видела.
6. Глубинные охотнички — просто глубинные охотнички, тысячи их.
7. Птица фиолетовая тоже где-то сознанием спизжена, чуется мне, но не могу вспомнить, где.

@темы: SecondLife, сны и бред наяву, сны, по ту сторону зеркал, Dragon Age

---

Цитаты невеликих и великих о вечном и насущном #1

Чем заняться на репетиции?
Правильно. Слать себе смс-ки с цитатами дирижёров и коллег.
Збс.

О конкурсе композиторов им. Петрова:
«Зачем на сцене, зачем под музыку, зачем при всех?» © И.
«Кладбище, психушка и мелкая, гадкая тварь...» © Ч.

От автора коал-норкоманов:
«Что же вы забили несчастную валторну...»
«Какой-то у вас выходит лебедь странный. Я бы сказал — кавказский. Кавказский лебедь..»
«Виолончели, вы так играете, будто в реанимации всё время реанимируете!»
«Нужно сыграть так, чтобы в этом месте человечеством пахло, а то пахнет... чем-то другим».
«Ну что ж. Это было лучше, чем вчера, но хуже, чем завтра».

Мой зачёт по дисциплине «жопочтение»:
«Властелин колец: ингаляция».

Ну и визуальный контент by Кирилл (на него указывает стрелочка), который может не только в охерительные смс-ки, но и в вечные ценности:

@темы: музыка-моя жизнь, трэш во дворце [рабочее]

---

На память бетскую

Лингвист Виктор Свинцов о том, почему мы неправильно ставим знаки препинания.

«Почему избыток знаний иногда приводит к неграмотности, когда можно поставить авторский знак и пора ли озаботиться упрощением правил пунктуации в русском языке? Об этом в публичном интервью «Набор слов — разговоры о языке» рассказал член редакционного совета интернет-портала «Грамота.ру», соавтор справочника «Трудные случаи русской пунктуации» Виктор Свинцов. Мы дополнили его выступление объяснением трудных случаев пунктуации.
О том, как развивалась пунктуация

Если мы обратим взгляд назад, в историю, то увидим, что система знаков препинания постоянно развивалась. С XV века знаки препинания только прибывают и их употребление систематизируется. Вначале знаков было совсем мало. Более того, и слова-то не разделялись между собой пробелами. Так было и в Европе, и у нас. Так что сама система знаков препинания совершенствуется и правила их употребления тоже. Но чем сложнее система, тем труднее ею пользоваться: чем длиннее инструкция, тем меньше шансов, что ее прочитают. То есть система развивается, но количество людей, владеющих правилами пунктуации, может и уменьшаться.

О главных трудностях в пунктуации
— Самый простой вопрос, который приходит на сайт «Грамота.ру», такой: пожалуйста, помогите отредактировать предложение. Человек совершенно не вник в то, что в этом предложении есть, какие там элементы, конструкции. Он просто чувствует, что что-то там не так. Вопросы такого типа требуют ответов в виде отредактированных предложений, но это не очень интересно. Гораздо интереснее вопросы, которые касаются отдельных элементов предложения. Львиную долю вопросов составляют такие, где есть вводные слова, которые путают со словами, не являющимися вводными, — наречиями, частицами: между тем, однако, тем не менее. Разграничение, где вводные слова, а где нет, — это первая и самая большая трудность.

Когда обособлять, а когда не надо?
Тем не менее. Если эти слова соединяют между собой части сложного предложения — это союз, после которого запятая не ставится: «Мне очень хотелось спать, тем не менее я встал и пошел работать». Обычно эти слова и используются в качестве союза.

Однако. Может использоваться в качестве вводного слова, союза и междометия. Если это вводное слово, оно выделяется запятыми: «Надо ж, однако, сказать, несколько слов о самом Санине» (И. Тургенев, «Вешние воды»). Если это союз, то после него запятая не нужна. Попробуйте вместо «однако» на том же месте написать «но». Получилось? Значит, запятая после «однако» не нужна. «Это неприятно для нас, однако (=но) не изменяет общего правила» (В.Короленко, «Парадокс»). Если это междометие, то оно отделяется запятой или вообще оформляется как отдельное предложение: «Однако же!» Или: «Триста тысяч, однако!» (А. Писемский, «Хищники»).

Между тем тоже может выступать и как союз, и как наречие. Если это наречие (= в то же время, тем временем), то оно не требует постановки знаков препинания: «Черкес меж тем стоял на месте…» (В. Шишков, «Угрюм-река»). А вот синтаксические конструкции, присоединяемые союзом «между тем», запятыми отделяются: «Стрелять могли только немцы и только в них, между тем отсюда не видно было шоссе…» (С. Сергеев-Ценский, «Дрофы»).

Об интонационных знаках препинания
— Существует два критерия постановки знаков препинания. Один из них — грамматический. Когда мы ставим знак препинания, мы ориентируемся на структуру предложения, то есть делим предложение на грамматические отрывки, сознательно или несознательно выделяя главные и второстепенные члены, части сложного предложения и прочие вещи, которым учат в школе. Делаем это с разной степенью участия головы в этом процессе.

С другой стороны, есть огромное количество ситуаций, когда мы должны ориентироваться на интонацию, и это второй критерий. Скажем, тире — это знак смысловой и интонационный, как это бывает между подлежащим и сказуемым.

Правила постановки тире между подлежащим и сказуемым довольно длинное, там много исключений, разных пунктов, но на самом деле оно элементарное. Есть интонационная пауза — есть тире, и правило перечисляет случаи, когда в речи такое бывает. Иначе говоря, зафиксированное в справочнике правило лишь описывает те ситуации, когда обычно делается пауза в речи, а значит и ставится тире на письме.

Запятая после обстоятельства места или времени в начале предложения: «Сегодня, в Москве открылась выставка» — довольно частая ошибка, причем не только среди взрослых людей, но и среди школьников. Я работаю учителем русского языка в школе № 1199 «Лига Школ» в Москве, это школа для одаренных детей. По учительскому опыту знаю, что дети любят ставить запятые там, где им подсказывает интонационное чутье. Но запятая интонационным знаком не является. То, что работает для тире, для запятой не годится. Запятая — почти исключительно грамматический знак.

Об агрессивном тире и вытеснении двоеточия
— Система пунктуации все-таки развивается. То, что было актуально в XIX–XX веках, в XXI веке может измениться. И то, что сегодня знаки используются несколько иначе, — хорошо. Это свидетельствует о том, что система живет. Иными словами, если мы рассматриваем пунктуацию как некий инструмент для того, чтобы письменный текст передавал все оттенки устного, и какой-то новый оттенок можно передать при помощи тире — значит, тире хороший инструмент.
Я проводил аналогию с инструкциями: всегда должны быть какие-то «экстренные кнопки», которые можно нажать, когда не знаешь, что делать. Должны быть простые способы выражения значений, и такую ударную функцию в данном случае принимает на себя тире. Двоеточие и тире — это два знака-конкурента, их функции диаметрально противоположны. Это как два полюса батарейки — причина и следствие. Но двоеточие проигрывает конкуренцию, как мне кажется, потому что тире более универсально: этот знак может быть парным, двойным, даже тройным, а вот двойное двоеточие – это нонсенс.
Когда нужно двоеточие, а когда тире? Основное правило

Двоеточие в бессоюзном предложении ставится, если вторая часть этого предложения раскрывает содержание первой.

Проверить это можно, мысленно вставив слово «а именно». «Страшная мысль мелькнула в уме моем (а именно): я вообразил ее в руках разбойников» (А. С. Пушкин). Кроме того, двоеточие ставится еще и в том случае, если вторая часть предложения указывает на основание, причину того, о чем говорится в первой: «Он покраснел (почему?): ему было стыдно убить человека безоружного» (М. Ю. Лермонтов).

А вот тире, наоборот, ставится, когда во второй части содержится не причина, а следствие, вывод из первой: «Я умираю (следовательно) — мне ни к чему лгать» (И. С. Тургенев).

О запятой в обращении и обрывках правил
— Главный редактор «Грамоты.ру» Владимир Пахомов рассказывал о том, что часто запятые ставят в выражениях вроде «Уважаемый, Иван Иванович!». Это происходит потому, что где-то в глубине сознания человека есть такая лингвистическая сущность, как обращение, про которое он узнал в школе. Он примерно представляет, что «Иван Иванович» — обращение, и помнит, что перед ним надо ставить запятую. И тут ошибка не столько из-за некомпетентности, сколько из-за гиперкомпетентности: знаний слишком много, и они не укладываются в голове — вот такой когнитивный конфликт.

Подобные ситуации возникают еще и от обостренности эстетического чувства текста. Например, есть люди, мои ученики в том числе, особенно барышни, которые ставят знаки препинания, руководствуясь исключительно критерием красоты, чтобы запятые/точки/двоеточия/тире были более или менее равномерно распределены по тексту.

Проблема в том, что от школы остаются не правила, а фрагменты правил. И потом эти фрагменты живут у человека своей жизнью. Он помнит что-то про причастия и деепричастия, и он их либо везде обособляет, либо обособляет там, где не надо, или путает причастия и деепричастия, или думает, что наречие — это деепричастие. Какие-то вещи из школьной программы запоминаются слишком хорошо, какие-то — слишком плохо, и возникает отрывочность лингвистического сознания. Почему ставят лишние запятые? Потому что нужно подстраховаться. Особенно часто кавычки ставят тогда, когда они не нужны. Человек как бы отгораживается с помощью кавычек от текста, который он написал: это не мое, так говорят.

О том, где допустима авторская пунктуация
— Если мы сравним два раздела — орфографию и пунктуацию, то увидим, что они сильно между собой различаются. В орфографии все жестко, нет никакой вариативности. Что касается пунктуации, то она допускает варианты и очень сильно зависит от контекста, смысла, интонации. Задача орфографии — чтобы облик слова соответствовал его смыслу, а задача пунктуации — передать много разных нюансов, оттенки смысла, интонации. Постановка знаков препинания во многом зависит от воли автора — то же самое тире в неожиданных местах, многоточие.
Мы должны различать авторские и вариативные знаки препинания. Вариативные знаки – это те знаки, когда вам правило говорит: тут вы можете сделать так или так в зависимости от смысла, контекста, длины фразы и т. д. Авторские знаки могут вообще отсутствовать в тексте, но при этом их постановка не возбраняется. Авторским знаком в первую очередь является тире. Я перебираю в голове разные предложения и понимаю, что тире можно поставить в любом предложении и чуть ли не в любом месте, если я там делаю паузу. Это будет выглядеть странно, но практически любое предложение можно произнести с тире. Например: «Мы — пришли на лекцию». Авторский знак в правилах нигде описан не будет, любой учитель русского языка поставит вам за него двойку, но как знак, который вы сами поставили и имели на то право, есть.

Часто бывает так: дети пишут диктант, учитель потом ставит за него оценки и говорит: вот здесь у вас ошибка. А дети отвечают: здесь у нас авторский знак. Но какие же вы авторы диктанта? Я, учитель, его автор.

Сочинение — немного другая вещь, но школьные учителя любят, чтобы все было однозначно. И когда они проверяют сочинения, стараются в первую очередь следовать системе — системе знаков препинания. А когда научишься, уже можно от нее отступать. Прежде чем становиться «аффтаром», нужно освоить нормативную и вариативную пунктуацию, а потом уже переходить к авторской.

О проверке пунктуации с помощью компьютерных программ
— Под орфографию компьютерные программы заточены очень хорошо, потому что для того, чтобы проверить орфографию, достаточно обратиться к словарю, и в автоматическом режиме это можно сделать. А расстановка знаков препинания зависит от контекста. Я не знаю ни одной программы, которая могла бы отличить сложносочиненное предложение от сложноподчиненного или, например, сравнительный оборот от такой же конструкции, но не содержащей сравнения.

Об упрощении правил пунктуации
— Упрощение должно идти в сторону некоторой вариативности знаков препинания. В данном случае распространение тире — это упрощение. Мне как носителю языка должно быть удобно писать текст. Если я владею основами, знаю, что такое подлежащее или сказуемое, могу выделить в предложении его составные части, если мне этого достаточно, чтобы грамотно писать, то эта система меня устраивает. Если в системе есть какие-то вещи, которые повергают меня в ужас (например, когда я пытаюсь оформить прямую речь и не знаю, большую мне писать букву или маленькую, что мне ставить в конце прямой речи, что писать после слов автора и сколько там кавычек нужно), то это не очень удобно. Мы так пишем, но в общем-то подумать, как это оптимизировать, можно.

Минус русской пунктуации в том, что она требует уверенного знания формальной школьной грамматики. Если мы ее не знаем, не владеем терминологическим аппаратом, мы не сможем воспользоваться правилами и грамотно оформить текст».

© В.Свинцов и «Русский язык для лентяев»

@темы: бетствование, Для памяти

---

Вот смех-смехом, а я сейчас в кафе сижу, а за соседним столиком какая-то левая компашка экранизации «Вия» обсуждает, и про Панночку говорят.
Блять (с)

@темы: Ой, бида-бида!!, БашОРГ жЫзненный, сны и бред наяву, Для памяти, Обещанное

---

Приснился очень интересный сон про мистику и призраков.
Во сне со мной на языке, подозрительно похожим на змеиный из ГП, разговаривал кафель в ванной комнате.
А я его понимала.
Не знаю, что криповало меня больше: смысл того, что он говорил, или сам факт того, что со мной какой-то призрак из кафеля разговаривает.
«Пожалуйста, давай ты будешь со мной разговаривать прямо в моей голове, а не как сейчас?», — прошу я, и кафель внезапно затихает. Мне не верится, что такое вообще возможно в реальной жизни, и я думаю о том, что всё это очень странно, ведь магии-то нет, а я просто сошла с ума, видимо.
Тем временем в голове у меня появляется... даже не голос, а какое-то альтернативное моему понимание действительности. А ещё я начинаю видеть призраков.
Увы, разбудивший меня звонок в дверь и потребность идти срочно открывать лишили меня возможности запомнить дальнейший сюжет сна, но помню, что я видела призрак Панночки из Вия, Раскольникова (привет, Лиэс.), и, внезапно, Адриано Челентано (долгих лет жизни ему, канеш) и призраки эти совершенно явно хотели убивать людей, и часть меня была с ними совершенно солидарна.

И это вот охуительное чувство, когда ты стоишь и смотришь, как твой знакомый ходит по комнате и ищет, куда он положил свои наручные часы, а ты видишь, что в этот момент у стеночки стоит Панночка и смотрит то на тебя, то на знакомого, с немым вопросом: «Ну что, ну что, убиваем?»
И ты вслух у знакомого спрашиваешь: «Игорь, а ты не помнишь, куда я вчера положила топор?»

@темы: сны и бред наяву, сны

---

За что я люблю свою работу — 3

За полторы недели без выходных и тринадцатичасовой рабочий день позавчера, например.

@темы: Ой, бида-бида!!, музыка-моя жизнь, трэш во дворце [рабочее]

---

Федерико Гарсиа Лорка

КВАРТАЛ КОРДОВЫ

Ночь как вода в запруде.
За четырьмя стенами
от звезд схоронились люди.
У девушки мертвой,
девушки в белом платье,
алая роза зарылась
в темные пряди.
Плачут за окнами
три соловьиных пары.

И вторит мужскому вздоху
открытая грудь гитары.

©

(пер. А. Гелескула)

@темы: Для памяти, по сю сторону зеркал =)

---

За что я люблю свою работу — 2

Полезла, значит, в рабочее расписание, находясь в святой уверенности, что после воскресного концерта, в понедельник, можно будет отоспаться и повтыкать в потолок.
И тут глазоньки-то мои вдруг замечают, ВНЕЗАПНО, что:
а) до 20 числа вообще нет выходных
б) намечается два дня божественно-прекрасных тройников с «Титаником» и концертами Дома Музыки
блять (с)

имоцыи, имоцыи ахахах веееесело =___=

@темы: музыка-моя жизнь, трэш во дворце [рабочее]