"Этот витраж олицетворяет собой весь мир, его многообразие, всё человечество.
В нём ты, и я..."

Слова - как солнце, освещающее цветное стекло.
Из-за них я не могу видеть в этом витраже "пиксели", "неканоничность", и "бездушную работу компьютера".
Он.. прекрасен и удивителен. На фотографии, конечно, не так, как в жизни. Но даже несмотря на пасмурный день и недостаток света..

«Витражи Герхарда Рихтера, выполненные в абстрактном стиле, напоминают набор пикселей. Интересно то, что расположение этих пикселей было сгенерировано компьютером. По мнению Рихтера, невмешательство художника в процесс расстановки разноцветных квадратиков по макету витража, символизирует божественную волю, определяющую, как будет выглядеть произведение.
Признанный самым "дорогим" из ныне живущих художников (в 2002 году британская газета The Artnewspaper сообщила о том, что иные произведения этого немецкого мастера стоят более девяти миллионов долларов) Герхард Рихтер подарил самой большой в Германии католической церкви - Кельнскому кафедральному собору - огромный витраж площадью более 100 квадратных метров (в окне 19 метров в высоту и 9,50 метров в ширину).

Об этом событии было много споров: архиепископ кельнский кардинал Иоахим Майснер негативно отнесся к работе Рихтера и предпочел бы его абстрактным витражам работу, посвященную мученикам XX века, заявив, что такое украшение подходит для мечети или еще какого-нибудь молитвенного дома, но уж никак не для собора. Конечно же, идея о дружбе церкви с современным искусством вызывает неоднозначные отклики. Многие традиционно мыслящие католики очень недовольны перспективой видеть произведения "модных" художников в своих храмах. Для собора с его преимущественно средневековыми витражами другой - абстрактный, без библейских мотивов?.. Соборный капитул, принявший это решение, можно похвалить за смелость.Новый витраж установлен в южном поперечном нефе на месте прежнего, разрушенного во время Второй мировой войны. До сих пор его место заполнял незатейливый послевоенный орнамент, почти полностью из прозрачного стекла (во вторую мировую войну сгорели и все документы, что сделало невозможным реконструкцию установленного в 1863 г. окна с прежними изображениями). Через это окно в собор попадало много света, и замысел средневековых строителей собора явно нарушался. Новая работа восстановила, на мой взгляд, атмосферу таинственности в храме.
Витраж Рихтера в кафедральном соборе Кёльна - это возвращение к давней готической традиции. Потому что задолго до появления книгопечатания готические витражи не только служили для иллюстрации библейских сцен, но и сами по себе являлись аллегориями небесного Иерусалима. Свет небесного Иерусалима проникал сквозь витражи в собор и сердца людей. В витраже Герхарда Рихтера нет сюжета, действующих лиц: святых, апостолов, или сцены рождения Христа. Витраж Рихтера - это пространство абстрактных цветовых полей. Они не упорядочены согласно логике цветового спектра, их позиция - случайна, не зависит от какой-либо внешней формулы или структуры. У витража нет ни начала, ни конца, он служит продолжением света и фантазии смотрящего.» (c)
"В нём ты... и я..."


*мне кажется, в этой фотографии больше правды и сути, чем во всех вышенаписанных словах*